今週は、佐々木慎六段と増田康宏五段の対戦でした。
なお、本局はタイトルに記載している通り、千日手指し局です。千日手局の解説記はこちらをご覧ください。
本局の棋譜は、こちらのサイトからご覧いただけます。
参考
本局の棋譜NHK杯将棋トーナメント
初手から▲２六歩△３四歩▲７六歩△４二飛▲６八玉△６二玉▲７八玉（青字は本譜の指し手）と進み、第１図のようになりました。
戦型は後手の角交換振り飛車。流行している形の一つです。
角交換振り飛車という戦型は、（居飛車も振り飛車も）相手の陣形を見て臨機応変に構想を組み立てる技術が必要です。相手の指し手を咎めるような構想を展開できれば理想的ですね。
佐々木六段は▲４六歩と突いた手に反応します。本譜は第２図から△７二銀▲４七銀△４四歩▲３七桂△４三銀▲２九飛△２一飛▲７七銀△３二金と進みました。後手は▲４六歩を逆用するために、４筋からの仕掛けを視野に入れた駒組みをしていることが分かります。（第３図）
増田五段は▲４八金と上がります。これは角換わりで頻出する形を応用したものですね。後手の△３二金と同様で、バランスを重視していることが分かります。▲３八金との比較は難しいところでした。
▲３八金以下、△５四銀▲５六銀△６四歩▲７五歩と進みます。最終手の▲７五歩は、地味ながら強い意志を持った手です。このような位は、持久戦になると相手の進展性を奪うので、とても価値が上がります。しかし、前述したように後手は４筋から仕掛けを狙っている布陣をしています。にもかかわらずこの手を指したということは、「あなたの攻めは怖くありませんよ」と暗に主張している訳です。（第４図）
佐々木六段は当然、△４一飛と回ります。先手は直接的に次の△４五歩を防ぐことはできないので、▲２四歩△同歩▲同飛と２筋を交換して戦線を広げます。対して、後手も△４五歩と反撃します。△４五歩に代えて△２三歩は、▲２六飛△４五歩▲３五歩と桂頭を攻められる手が嫌らしいですね。この辺りは、４筋だけを争点にしたい後手と、戦線を拡大したい先手の意思がせめぎ合った応酬と言えます。（第５図）
ここで単純に▲４五同歩△同桂▲同桂….と銀桂を総交換してしまうと、玉型で勝る後手が有利。基本的に、条件が五分の捌き合いになると、玉型が堅い方が良くなります。
よって、増田五段は▲２一角と指しました。△３一金で角は即死しますが、▲５四角成△同歩▲２三飛成で自分だけ竜を作ることができました。
桂取りを受けるために△４二金はやむなき一手ですが、▲４五桂△同桂▲同銀と進んだ局面は、先手は駒損ながらも後手の飛車の捌きを封じたので、上手く局面の均衡を保った印象です。（第６図）
後手は今まで４筋から動く方針で指し手を組み立てていましたが、先手の▲２一角により、その方針の継続は困難になりました。将棋は、こういった方針の転換を余儀なくされた場面での選択が難しいのですが、対処法の一つに、敢えて手を渡し、相手の手を見てからプランを決めるという方法があります。
佐々木六段が指した△５五角は、まさにそれを地で行った手です。この手の直接的な意味としては、△２二歩で竜を追う手を用意したり、△４六角や△８五桂を狙ったものですが、真の意味は相手の手によって、今後の方針を組み立てることです。
例えば、△５五角に対して▲５三桂と両取りを掛けると、△５三同金▲同竜△８五桂で途端に後手優勢になります。（Ａ図）
Ａ図は後手の持ち駒が増えていますし、△２六角の両取りや△４五飛で銀を取る筋が発生しているので、後手の攻めは止まりません。
この変化は、先手が▲５三桂で駒を渡したことにより、後手は攻撃力が上がったので敵玉を寄せるという方針を取ることができたのです。相手の指し手を利用することで、分かりやすい方針を組み立てることができた好例ですね。
△５五角と打った局面に戻ります。（途中図）
増田五段は▲９五歩と指しました。端は美濃囲いの弱点の一つで、急所を突いています。今度は駒を渡さない攻めなので、後手は先ほどのように寄せに向かうことはできません。
したがって、佐々木六段は△２二歩▲３四竜△４六角▲９四歩△１九角成と竜を追い払って受けに回る方針を取りました。香は端の攻防で活躍しやすい駒なので、△１九角成と香を取る価値が高いと踏んだのでしょう。（第７図）
先手は、長期戦になると駒損が響くので、短期決戦を挑まなければいけません。ここでは▲４四銀が有力でした。△５五馬の活用を消しながら▲４三歩を狙う、一石二鳥の一手です。
▲４四銀には△４三歩が自然な応対ですが、▲５三桂△４四歩▲４一桂成△同金▲９三歩成と後手玉に迫れば、先手が勝ちやすい終盤戦だったと思います。（Ｂ図）
△９三同香は▲同香成△同玉▲９九香。△９三同桂は▲９二歩△同香▲９四歩といずれも執拗に端から攻める手がうるさいですね。後手玉はいわゆる「ひとり終盤戦」という状況で、こうなると少々の駒得は無関係になってしまいます。また、１九の馬が戦場から取り残されているのも辛いところ。先手にとっては畳み掛けるチャンスでした。
本譜に戻ります。（第７図）
本譜は▲９三歩成△同香▲同香成△同玉▲９九香と直ちに端を攻めました。しかし、平凡に△９四歩と受けられると、味消しだった感は否めません。Ｂ図と違い、手駒が強力ではないので、端を清算したのは時期尚早だったのです。
△９四歩に対し、増田五段は▲４三歩△同金▲３二竜△４二飛▲３一竜と竜を潜り込みましたが、ここで緩んでしまったので、後手に絶好の一手を与えてしまいました。（第８図）
その絶好手とは△５五馬です。遊んでいた馬が戦線に復帰したのは大きなポイントです。対して、▲５六銀では△３三馬と引かれ、▲４四歩と打つ狙いが消えてしまうので、本譜は▲５六銀打と持ち駒を投資しましたが、△７七馬と切ったのが好判断。以下、▲７七同玉△４一歩と防波堤を築き、後手玉はすぐには寄らない格好になりました。（第９図）
先手は駒損が響かないようにするため、短期決戦に持ち込みたかったのですが、第９図はそういった展開とは言い難い状況です。つまり、方針の転換を求められている局面と言えます。
第９図では▲１一竜と駒損を回復しておく手が無難でした。緩いようでも、長期戦に備えて体力を蓄える手が必要だったのです。
本譜は▲４四歩△５三金▲８六桂と後手玉に狙いを定めましたが、△８五銀が味の良い攻防手。玉頭を守りながら△７六香を狙っています。▲８六桂は攻めるだけの手ですが、△８五銀は攻防兼備の手なので一手の価値が違います。この辺りで形勢の針が後手に傾いてきたように思います。（第10図）
増田五段は▲９五歩△同歩で敵玉に嫌味を付けてから▲６六歩で粘りに出ますが、△７六香▲６八玉△４六香が厳しい攻め。二本の槍が突き刺さり、先手玉は急に狭くなりました。
△４六香に対して、金を逃げると△８八角くらいでも先手が困ります。増田五段は右辺へ逃げ出すために▲５八玉と指しましたが、△４八香成▲同玉△２六角が的確な追撃で、後手の優位は揺るぎません。（第11図）
▲３七香は△４六金で一手一手。本譜は▲３七角と受けましたが、△１七角成が冷静な一着。先手が大駒を手放したので、急いで攻める必要は皆無です。相手からの攻めが無くなった場合は、遅くとも確実な手を間に合わすようにしましょう。
△１七角成に対して、増田五段は▲９七桂△９六銀▲２八香と粘り強く辛抱しますが、△１六馬▲４七銀△７七香成が、遅くとも確実な手を間に合わす方針に則った順です。このように、一度決めた方針を貫くと、前後の指し手の整合性が取れるので悪手を指す確率が下がります。形勢が良い立場のときに、このテクニックを使うと勝利を確固たるものにしやすいですね。（第12図）
増田五段は▲５九金△５五桂▲２七歩と不屈の姿勢を見せますが、△８七成香が止めの一着。８六の桂を除去すれば、後手玉は見えない形となり不敗の態勢です。以下、▲３三竜△５二馬と進み、終局となりました。（第13図）
ここでの投了は早いようですが、第13図は駒の損得と玉型が大差で、勝負の帰趨は誰の目にも明らかです。玉が詰むまでは手数が掛かりますが、先手は勝機が見出せないので投了は致し方ありません。
本局の総括
それでは、また。ご愛読ありがとうございました！
