今週は、横山泰明六段と郷田真隆九段の対戦でした。
横山六段は元々は振り飛車党でしたが、今ではすっかり居飛車党に転向した棋士です。軽快な攻めを好む棋風で、角換わりや横歩取りの将棋を得意にされている印象があります。
二回戦では中村太地王座（当時）と戦い、相掛かりの将棋を制して三回戦に進出しました。
～意表の仕掛け～ 第68回ＮＨＫ杯解説記 中村太地王座VS横山泰明六段
郷田九段は居飛車党で、本筋を追求する堂々とした将棋を指される棋士です。指し手に外連味が無く、切れ味の鋭い指し手も特徴の一つですね。
二回戦では阿部健治郎七段と戦い、一手損角換わりを打ち破って三回戦へ勝ち進みました。
～勝利を掴んだ王道の金寄り～ 第68回ＮＨＫ杯解説記 郷田真隆九段VS阿部健治郎七段
本局の棋譜は、こちらのサイトからご覧いただけます。
参考
本局の棋譜NHK杯将棋トーナメント
目次
序盤
初手から▲２六歩△８四歩▲２五歩△８五歩▲７八金△３二金▲３八銀（青字は本譜の指し手）と進み、第１図のようになりました。
戦型は相掛かり。かつては飛車を２八に引く将棋が主流でしたが、ここ一、二年ほどは浮き飛車に構えて素早く仕掛けを狙う指し方が流行っていますね。これは、先攻を重視する現代将棋の風潮とも言えます。
何気ないところですが、後手がここまで居玉を維持していることが珍しいところ。これは、居玉のまま戦うという訳ではなく、玉の移動を保留することで、より良い場所を選びたいという意図です。
郷田九段は、ここから△４二玉と指しました。代えて、△５二玉も普通ですが、先後同型になると後手は一手の遅れが響いてしまうかもしれません。あえて違う形を選ぶことで、相手との差別化を図る狙いです。
横山六段は自然に▲３六歩で桂を使う準備を進めますが、△７四飛が後手番ならではの揺さぶりです。（第２図）
先手は、むざむざ歩を取られたくはないので▲７七金と受けますが、後手はそれに満足して△８四飛と戻ります。▲７八金と引けば、再度△７四飛で千日手模様ですね。
なので、横山六段は▲３七桂と指しましたが、これなら先手の角道が止まっているので、後手は安心して△７四歩を突くことができるのです。（第３図）
つまり、もし先手の角道が開いていると、ここで▲２四歩△同歩▲同飛から横歩取りを狙った仕掛けが飛んでくる可能性があります。
しかし、第３図で▲２四歩には、△４四角▲２九飛△２四歩▲同飛△２二銀で、受け止めることができるのです。（Ａ図）
▲３四飛には△３三銀で飛車が取れるので大丈夫ですね。こうなると、▲２四歩は性急な仕掛けで、手損しただけに終わります。
本譜に戻ります。（第３図）
この戦型の後手は、常に▲２四歩から横歩をかっさらう攻めを警戒する必要があります。先述の△７四飛という揺さぶりは、この仕掛けを封じるための動きだった訳ですね。
第３図で先手はすぐに攻めることができないので、▲７八金で形を立て直します。まだまだ駒組みが続くかと思いきや、郷田九段の次の一手により、戦局は大きく変化することになります。（第４図）
中盤
ここで後手は△７三桂や△７三銀などで攻撃態勢の充実を図る手もありますが、▲２四歩からの仕掛けを気にしなければいけません。
そこで、郷田九段は△７五歩▲同歩△８六歩とジャブを放ちました。銀桂の応援が無いので、些か早い印象ですが、その懸念を差し置いても先攻することが大事と見たのです。
△８六歩以下、▲同歩△同飛▲８七歩△７六飛と進みます。相手の歩の裏に潜るこの攻め筋は、相掛かりや横歩取りでは頻出する手法ですね。（第５図）
さて。先手は△８八角成▲同銀△７八飛成を受けなければいけませんが、▲６八玉では△８八角成▲同銀△４四角で痺れてしまいます。（Ｂ図）
なので、横山六段は▲２二角成△同銀▲６六角と指しました。これなら、先述した二つの狙いを防いでいますね。
ただ、「角には角で対抗せよ」という格言通り、△３三角と合わす手が、後手期待の一手です。（第６図）
ここで▲７七金△６六角▲同歩△７五飛▲７六歩という手順を選べば、先手はすぐには潰されません。しかし、これでは形が乱れてしまうので面白くないでしょう。（Ｃ図）
先手としては、この軽い仕掛けをしっかり受け止めて悪手の烙印を押したいところなので、このような妥協案を選ぶわけにはいかないのです。
第６図では、▲３三同角成△同銀▲６六角と角を打ち直す手が有力でした。手損になるので抵抗がありますが、６六に角を設置することが急所なのです。
そこから、もう一度△４四角を打たれるとこの角は消えますが、▲同角△同歩▲６六角と何度でも打ち続ければ、後手も攻めを繋ぐのは大変でした。（Ｄ図）
次は、▲７七金で飛車を取る手が楽しみです。
ここで△８八歩▲同角△７五飛と指せば、後手は飛車を助けることができますが、これは先手に「歩得」という明確な主張が残るので、腹は立ちません。
この手順は労せず後手に壁銀を解消されてしまうので、実戦心理としては指しにくいのですが、先手としては、この変化を選ぶべきでした。
本譜に戻ります。（第６図）
横山六段は▲３五歩と指しました。これは極めてリスキーな一着です。なぜなら、この手を指すと△６六角▲同飛△同飛▲同歩までは必然であり、その局面は、先手玉のコビンが開いて危険度が上がってしまうからです。
ただ、後手の攻め駒は飛角の二枚だけなので、簡単には潰れないだろうと見ている訳ですね。確かに、これで凌いでいるのであれば、「あなたの攻めは無理攻めでした」という話になります。（第７図）
ところが、単純に△７六角と王手をされると、これが思いのほか厄介だったのです。
▲６七角は△同角成のときに、
（１）▲同金は△８八歩▲同銀△７八飛。
（２）▲同玉は、△８五角▲７七玉△６九飛で後手の攻めは止まりません。
したがって、本譜は▲６八玉と逃げましたが、△４九角成▲同銀△３九飛で両取りが掛かり、後手の攻めは切れなくなりました。（第８図）
自然な受けは▲５八銀ですが、△３七飛成で桂を取る手が△８八歩▲同銀△７六桂の攻めを見せているので、先手は手番が回ってきません。
なので、先手はどこかに角を打って受ける方が勝ります。例えば、▲６七角は一案ですね。しかし、今度は△１九竜で香を取る手がクレバーです。以下、▲８二角には△６四香が絶好打となります。（Ｅ図）
次の△６六香と△９二金が同時に受からず、先手は手段に窮しています。
また、これを踏まえて角を７六から打つ手もありますが、そうすると、Ｅ図の△６四香に代えて△７三香と打たれてしまい、五十歩百歩でしょう。
本譜に戻ります。（第８図）
このように、角を上のほうから打つと田楽刺しの恐怖に怯えなければいけないので、横山六段は▲５八角を選びました。しかし、△３七飛成▲５五角△３九竜▲９一角成△３七桂が痛烈で、後手がはっきりと優位に立ちました。（第９図）
角を下側から打ってしまったばっかりに、こんな俗な攻め方が生じてしまったんですね。横山六段は、うっかりしたと感想戦で語られていました。
後手は、ややフライング気味な仕掛けではありましたが、結果的にはそれが功を奏しました。後手が有利な状態で、局面は終盤戦へと進んでいきます。
終盤
まさか▲６九飛などで紐を付けるわけにもいかないので、本譜は▲３七同馬△同竜▲４六桂で強引に手番を握って反撃に転じましたが、△５二玉▲３四桂△３九竜が堂々とした対応です。（第10図）
銀取りを無視していますが、それよりも竜の活用のほうが大事という判断です。次は△２七角が狙いですね。
横山六段は、その狙いに備えて▲９四角と捌きます。なお、３四の桂は後手玉を狭くする役割も兼ねているので、あっさり▲２二桂成で銀を取るのは、もったいないでしょう。少しでも敵玉に嫌味を残しておくほうが、逆転の期待値が高まるとしたものです。
ただ、郷田九段は動じません。じっと△１九竜で香を補充した手が、優位を拡大した一着でした。（第11図）
先手は金損なので、長期戦にはできません。ゆえに、▲９二飛から直線的な攻め合いに持ち込みたいところですが、△６二金打でガッチリ受けられると、手も足も出せない印象です。
やむを得ず、本譜は▲７七玉で粘りにいきましたが、△８三香が味の良い攻防手。以下、▲７六角△３三銀で郷田九段は自陣を憂いのない状態にしました。
△３三銀は、▲２二歩と打たれるので、受けとしては特に効果が無い手ですが、銀を渡さないことで、先手の防御力を下げた意味があります。（第12図）
いよいよ、郷田九段は収束に向かいます。まずは、△８五金で角を責めました。間接的に４九の銀を狙っています。▲５八角と逃げても、△７六角と放り込めば問題ないでしょう。（Ｆ図）
横山六段は△８五金に、▲同角△同香▲５八銀と応じましたが、△５九角▲６八香△８七香成が鮮烈な寄せでした。（第13図）
（１）▲同金は△４八角成が銀の両取りなので、（２）▲８七同玉と取りましたが、△６八角成▲同銀△８九竜▲８八飛△８六歩で、先手玉はあっという間に寄り形となってしまいました。玉が露出しているので、修復のしようがありません。（第14図）
▲同玉は致し方ないですが、△８五歩▲７七玉△８六角と追撃されて、先手玉は風前の灯です。ここで横山六段は投了を告げました。（第15図）
（１）▲６七玉は、△６八角成▲同玉△７六桂が激痛です。
（２）▲８六同飛は、△同歩が△８七飛以下の詰めろ。後手は豊富な攻め駒を持っているので、先手は到底、受け切れません。
すぐに、先手玉が詰むという訳ではありませんが、逆転の見込みが無いので、投了はやむなしです。
本局の総括
それでは、また。ご愛読ありがとうございました！
